Евгений Фатеев об искусстве и не только

ФИЛИПП КИРКОРОВ КАК ВЫДАЮЩИЙСЯ КОЛЛЕКЦИОНЕР Вот если сегодня был бы жив Сергей Щукин, что бы он собирал? Напомню, в свое время, в аккурат дореволюционном и довоенном мире, он покупал самое радикальное и самое отмороженное европейское искусство. Именно благодаря ему (и еще Морозову) наши великие музеи, Эрмитаж и ГМИИ, обладают исключительными коллекциями Матисса, Гогена, Пикассо, Сезанна и других импрессионистов и постимпрессионистов. А что было бы сегодня? Что бы он коллекционировал сегодня? Вопрос абсолютно не праздный. Кстати, одно важное уточнение. Я имею ввиду обладание предметным, физическим, офлайновым, таким, которое можно потрогать руками, искусством. Так вот, что такое актуальное, на самом нерве и острие можно собирать сегодня? Худосочный, выродившийся и мгновенно уже устаревший и обратившийся (буквально) в мусор contemporary art? Я бы не советовал. Я понимаю, что сейчас вокруг этого откровенного надувательства наплодили кучу смешных и пошлых паразитов (дилеров, интерпретаторов, кураторов), которые пытаются развести дубоватых наших и не наших нуворишей, которые страстно желают «шоб как у людей», но даже эти несчастные счастливцы на ниве облапошивания своих сограждан тоже пообтесались и начали о чем-то таком подозревать. Уверен, Щукин на эту дешевку не купился бы. Вообще вся эта постмодернистская муть, архаика и хтонь отвратила бы его. Он был человеком витальным, жизнелюбивым, гимновым даже, любопытным, интересующимся. А коллекционировал бы он, пожалуй, самое актуальное сегодня материальное искусство – консюмер-арт, искусство на консюмеристской платформе, искусство потребления искусства. В наше время вещный дизайн, потребительские фреймы, чудеса и находки маркетинга – это тоже и прежде всего искусство, которое сразу же котируется, обладает особенной историей – историей волатильности, плавания капитализации, кардиограммой востребованности. Да, это искусство требует совсем по-другому звучащей истории искусства и даже искусствоведения, но такое обязательно появится, и далеко не обязательно, что оно будет создано людьми. Однако же именно это как раз и есть самое актуальное искусство. Уверен, Щукин покупал бы шкодные вещные дропы и кейсы, как эдакие дропы-перформансы, от MSCHF. Он покупал бы серии меченной «искусством» вещности вроде Bearbrick. Он бы. Благодаря своим ресурсам, проживал бы хайповые волны, по сути играл в малое или средних размеров инвестирование в вещное. Он играл бы в квестовое потребление серий и целостных коллекций. Он бы уже проживал собственное коллекционирование как вторую жизнь, фиксируя это проживание в медиа. Он был бы немного мета, над, за, но одновременно и внутри, понимая игровую природу всего этого. В итоге кто же сегодня один из актуальнейших и действительно находящихся на острие российских коллекционеров? Нужно признать, что это Филипп Киркоров. Из-за его чрезвычайной медийности даже широкая публика в общих чертах имеет представление о характере его коллекции. И это по-настоящему крутое и очень ценное (не только в монетарном смысле) собрание, которое совершенно точно не является памятником эксцентричности знаменитого поп-исполнителя, или его отражением его частного вкуса. Это в самом подлинном смысле коллекция, слепок, и драгоценная шкатулка, полная вещных грез последних людей, последних старых людей, последнего человечества. Эта коллекция – памятник тому последнему человечьему, что еще заслуживает овеществления. Это коллекция, которая фиксирует то вещное ожирение и ту вещную избыточность, - словом, то вещное барокко, которое уже скоро сядет на фитнесс и диету новой, нейро-, тотально цифровой эпохи. Эта коллекция – свидетельство ускорения пульса вещного мира, порождаемого последним человечеством.