Валерия Олюнина

Пусть политологи и экономисты разбираются со спецификой советского общества и экономики. Для этого есть книга В. Катасонова "Экономика Сталина". Правда, многие склонны утверждать, что в СССР был государственный капитализм. И когда они читают работу Ленина "Империализм как высшая стадия капитализма" находят в описании черты советской экономики, в первую очередь отсутствие конкуренции. Мне важно для себя зафиксировать то, что соцреализм в искусстве ничего не консервировал. Это была на самом деле довольно гибкая художественная система, позволявшая уходить в ниши тем, кто не хотел писать о производстве и революции. Скажем, Константин Паустовский мог писать в полуфантастическом ключе об Абхазии в "Колхиде". Игорь Грабарь мог творить не только в соцреализме, но и в импрессионизме и при этом быть академиком АН и АХ СССР. Соцреализм позволял вести культурный диалог не только со странами нашего лагеря, но и капиталистическим миром. Соцреализм дополнял и развивал принципы и модернизма, и критического реализма. Кстати говоря, мне кажется, что соцреализм по своей устремленности к высокому был ближе к буржуазному искусству Франции, чем к её левому искусству, которое на самом деле было разворотом от настоящего высокого искусства в область тотального потребления. Когда-нибудь я посмотрю хотя бы в альбомах то, что сделал Помпиду в своем Центре. Я думаю, меня уже ничего не удивит, поскольку во французском кинематографе те лет видно по работам художников, что пришло на смену великим художественным творениям: винтажные вещи из экзотических стран, мягкие вращающиеся кресла, яркий геометризм. Когда СССР немного закрепил Францию при Миттеране ( безусловно, фигура Большого Компромисса), французское кино пополнилось шедеврами Клода Пиното. На каком ресурсе взлетел режиссёр легендарного "Бума"? Да на буржуазном, конечно. Пиното в молодости был подмастерьем у Жана Кокто, который отказался идти по пути деконструкции. Хоть Кокто и работал в жанре сюрреализма, но в основе его мышления была любовь к античности и классицизму.