Арина Бородина

https://www.youtube.com/watch?v=nujg2T1UBIM Пресса о фильме Газета “Звезда Заполярья” номер от 25 декабря 1981 г. «Четыре песни в непогоду»: фильм о том, как рождается настоящее кино и настоящий артист. В новом фильме творческого объединения «Нева» «Четыре песни в непогоду» режиссёр Аркадий Карпатов предлагает зрителю оказаться по ту сторону экрана - там, где из споров, сомнений и маленьких побед складывается настоящее искусство. Лента повествует не столько о съёмках, сколько о взрослении таланта, о цене самостоятельности и о том, как в суете производственных вопросов не потерять способность видеть в человеке главное - искренность и силу чувства. В центре истории - молодой режиссёр Володя Шацкий, для которого предстоящая картина должна стать первым шагом в большом кино. Тема утверждена худсоветом: отношения молодых учёных проходят проверку на прочность в горах. Но сама подготовка к съёмкам оборачивается для Володи не менее суровым испытанием, чем любой горный перевал. Вокруг него - опытные, авторитетные люди: маститая сценаристка, заслуженный оператор, легендарный директор. Каждый из них искренне хочет помочь, но каждый тянет одеяло на себя, навязывая свои представления о том, каким должен быть фильм. А сверху ещё и давление начальства: на одну из главных ролей настоятельно рекомендуют народную артистку Софью Бельскую, которая, устав играть княгинь и чиновниц, мечтает сняться в молодёжном кино. И на фоне всей этой «взрослой» суеты каждый вечер на проходной его поджидает юная Тонечка - начинающая актриса без опыта, но с огромным желанием доказать, что она может сыграть роль в фильме. Поначалу девушка кажется ему назойливой. Но в один момент, увидев её слёзы после его резкого окрика, он вдруг замечает в ней то, чего не найти ни в одной актёрской анкете: живую, неподдельную эмоцию, ту самую правду, без которой не бывает настоящего кино. Володя становится наставником Тони и помогает ей пройти пробы. В талант Тонечки влюбляются все, и кажется, что фильм начинает рождаться прямо на глазах. Однако цена творческой самостоятельности оказывается высокой. Отказ от «гарантированного успеха» в лице прославленной актрисы вызывает гнев директора студии Белоногова. Действуя кнутом и пряником, он инициирует открытое заседание худсовета, чтобы отстранить Шацкого от постановки. Перед Тонечкой встаёт непростая дилемма: предать своего наставника и получить роль второго плана или забыть о кино. Так производственный конфликт обнажает нравственную суть героев: что важнее - удобный компромисс или верность тому, во что веришь? Особую интонацию фильму придаёт контраст между «большим» миром авторитетов и «маленьким» миром живого чувства. Актёрские работы заслуживают отдельного внимания. Георгий Токаев (Володя Шацкий) тонко передаёт внутреннюю борьбу молодого режиссёра: в нём есть и неуверенность, и упрямство, и та самая требовательность к себе и другим, без которой не рождается искусство. Таисия Вилкова (Тонечка Михеева) создаёт образ, в котором трогательная наивность сочетается с внутренней стойкостью: её героиня не сдаётся, потому что для неё это не просто роль, а возможность быть услышанной. Елена Лусс (Софья Бельская) потрясающе воплощает многогранный образ тонкой, опытной, гениальной актрисы, для которой профессия важнее принципов, а роман с директором студии - не чувства, а просто очередная роль. Яркие, характерные образы создают и актёры второго плана: Эмилия Макарова, Иван Борзунов, Ивар Берзиньш и другие. Оператор Юрий Копыльский и художник Варвара Бакан выстраивают выразительный визуальный ряд: павильоны киностудии, просмотровые залы, коридоры, проходная — всё это не просто фон, а пространство, в котором сталкиваются разные поколения, разные взгляды на искусство. Композитор Григорий Ургант дополняет картину лирической и даже порой сентиментальной музыкой: она подчёркивает напряжение поиска и радость обретения истинных чувств в придуманных обстоятельствах.