Посетила на днях выставку Ильи Лежавы – гуру отечественного градостроительства и гения педагогики – в галерее ВХУТЕМАС при МАРХИ, где я когда-то училась. Благо институт совсем недалеко от моего офиса на Цветном. Я больше «глазычевская», но даже я помню драматический баритон Ильи Георгиевича, отскакивающий от мархишных стен раскатистым эхом, – о приближении Лежавы ты порой узнавал за сто с лишним метров, таким уникальным звучанием обладал его голос. Кстати, этот волшебной силы голос, одновременно густой и резкий, – важная часть экспозиции: он доносится из установленных по периметру зала динамиков, по факту работая как звуковая инсталляция. Вообще, мне Илья Георгиевич больше запомнился именно как человек, а не как архитектор. Утопические идеи Группы НЭР, где он был лидером наравне с Алексеем Гутновым, формально, конечно, прекрасны и навсегда вошли в историю, но… практического воплощения, равно как идеи «бумажных архитекторов» (многие из которых также воспитанники Лежавы, к слову), они не получили. Концепция «ретроразвития» Бориса Еремина оказалась в этом смысле более живучей (о ней, возможно, расскажу позже). В свете вышесказанного очень показательно, что фотографий людей на выставке кратно больше, чем проектных материалов и, собственно, снимков архитектуры: Илья Георгиевич знал всю Москву, и вся Москва знала его, он многим помог в построении карьеры, и эти многие были ему благодарны. Не менее примечательно и то, что большинство людей, присутствующих на фотографиях с Лежавой, сегодня, что называется, вытеснены на периферию дискурса и практически не участвуют в профессиональной жизни. Это касается в т.ч. Михаила Хазанова и целого ряда других, ранее весьма заметных деятелей. Поколения в нашей архитектуре сменились, и «старикам» не нашлось места в новой реальности. Из проектов привлекли внимание «Театр будущих поколений» и «Ратуша» второй половины 1970-х, концепция Парка Ла-Виллетт начала 1980-х. Нельзя не упомянуть и роскошные макеты НЭР-2 из темного пластилина, предоставленные Фондом Андрея Чеглакова. Из реализованного во ВХУТЕМАСе можно увидеть разве что небольшие постройки в неоклассике, спроектированные Лежавой в 1990–2000-х в соавторстве с Михаилом Шубенковым – учеником Ильи Георгиевича, действующим завкафедрой «Градостроительство» МАРХИ и куратором выставки. Признаюсь честно, неоклассические опыты Лежавы вызвали недоумение: как все это вяжется с его наследием советского периода, зачем это вообще кому-то демонстрировать? На входе посетителей встречает пенокартонная версия знаменитой декорации из Театра Олимпико Андреа Палладио в Виченце (Лежава был большим ценителем Италии, архитектуры Возрождения и палладианской традиции в архитектуре). Довольно точный получился символ: триумфальные ворота в светлое капиталистическое будущее на поверку оказались бумажными, а само будущее – еще каким туманным, населенным фантомами и призраками. Выставка продлится до 27 февраля, вход свободный.