ГАЗЕТА СИРАНО, ВЫПУСК 176. ТЕАТРАЛЬНОЕ Три (!) раза за неделю побывал в театре. Суперрекорд за долгие последние годы. Причем в трех разных городах и странах. В Цюрих съездил на премьеру трех одноактных опер Рахманинова (не особо любимого мной) в постановке Чернякова (нежнейше любимого). Наверное, не самая сенсационная его работа, однако и задача соединить столь разные оперные тексты в единую сценическую ткань неординарна. Меня задело за живое не на шутку. Кстати, редкий случай, когда в оперном спектакле хочется особо отметить 1) грим, 2) декорацию. И то, и другое – неслыханное. Написал обо всем подробно. https://meduza.io/feature/2026/11/10/znaete-teoriyu-chto-vse-multfilmy-pixar-svyazany-to-zhe-samoe-pridumal-rezhisser-dmitriy-chernyakov-dlya-oper-sergeya-rahmaninova В Париже прорвался на «Фауста» (с подзаголовком «Дело, не слово») Ромео Кастеллуччи. Смешнее всего было то, что билет на него я покупал дважды и оба раза не попал. Сначала наложилось мое собственное внезапно назначившееся выступление, потом случилась отмена из-за национальной забастовки. С трудом, но вспомнил слова «лишний билетик». Не могу сказать, что был как-то перевернут и необратимо изменен этой постановкой, но впечатление довольно сильное. Немного подробнее изложил его в Secret Dolin. А в Дюссельдорф – наконец-то! – вырвался на «Метель» Серебренникова-Сорокина. С Аугустом Дилем. Который феноменален. Хотя Филипп Авдеев ничуть не хуже, а местами и круче, учитывая, что играет бОльшей частью по-немецки. Ну и волны любви – Варе Шмыковой, с редкой убедительностью воплотившей «прекрасную мельничиху» на крестном winterreise доктора Гарина. Это, конечно, тотальный театр: драма, поэзия, зонги, live видео, кукольный театр и немного анимация, наркотрип и горящий куст как откровение свыше. Задействованы все ресурсы, начиная с прозы лучшего из живущих русских писателей. Не знаю, шедевр ли это для Серебренникова, но определенно «Метель» стоит включать в новейший канон неподцензурного искусства эпохи т.н. СВО – рядом с «Минотавром», «Регистрацией», поэзией Жени Беркович, альбомами Влади и Монеточки. Среди прочего спектакль получился рефлексией о том, «что русскому – здорово, то немцу смерть». Таким образом о разнице культурных кодов, языков и поведенческих моделей россиянина и европейца – выходит, об эмиграции, которую по-разному проживают и осмысляют Сорокин, Серебренников и, допустим, Авдеев со Шмыковой. А пуще того – о метели (Серебренников превратил ее в коллективного персонажа, эдакое инфернальное кабаре с намеком на античный хор) как русской гибельной экзистенции в диапазоне от Пушкина до Пастернака. Это и стихия, и история, и бушующая натура любого из нас, которая во времена катаклизмов норовит вырваться наружу, погребая под собой естественную жертвенность кучера Перхушки и моральный императив интеллигента Гарина. …скучаю по московским сугробам и питерской поземке… В кино уже показывают «Я играю Рокки» (он же «Рокки – это я») Питера Фарелли – простейший, но на свой лад духоподъемный. https://meduza.io/feature/2026/11/04/rokki-eto-ya-hudozhestvennyy-film-ob-istorii-sozdaniya-amerikanskoy-klassiki-bokserskoy-dramy-rokki А кассу собирает японский Годзилла, которому в помощь Кинг Гидора. Не то чтобы сногсшибательно, но трогательно. https://meduza.io/feature/2026/11/08/godzilla-minus-nol-spornyy-sikvel-luchshego-filma-o-gigantskoy-yascheritse Напоследок как не напомнить о «Дикой лошади 9», которая бешеным галопом вырвалась на экраны мира. Если есть куда, сходите непременно. https://meduza.io/feature/2026/09/06/dikaya-loshad-devyat-martina-makdony-ekzistentsialnaya-tragikomediya-ob-agentah-tsru-na-ostrove-pashi Чудеснейшим бонусом в Дюссельдорфе стала выставка Франца Марка. Невероятный художник, люблю его давно и сильно. Соратник Кандинского и друг Клее, он погиб в 36 лет под Верденом. Сама его участь – антивоенный манифест. Марк не доверял человечеству (понимаю его), видя источник духовности и чистоты исключительно в животных. Считаю его лучшим анималистом ХХ века, а может, за всю историю живописи.