Разглядываю мир вокруг. Я страстно люблю рекламу. (Ролики, отмеченные «Каннскими львами», продлевают мне жизнь.) И эта моя любовь бескомпромиссна. И очень требовательна. Смысл слов должен быть предельным. Ритм слов должен совпадать со смыслом. И конечно, дальше я должна немедленно с предметом рекламы познакомиться. Захотеть им обладать. И в этом я не обыватель. Я много лет делала рекламу. У меня даже награды есть, полученные на международных фестивалях рекламы. Еду в «Сапсане» и читаю над головой: «Жизнь как вдохновение». А рядом вижу изображение человека в шляпе с голубем вместо лица. Так рекламируют новый проект жилой недвижимости. Смотрю на всё это ещё раз и спрашиваю себя: причём тут вдохновение? — Маркетологи, о чём вы думаете? — следом на создателей рекламного плаката нападает мой внутренний маркетолог. Вы тут Рене Магритта буквально цитируете. Но цитата или оммаж сами по себе бессильны, и хочется узнать замысел заимствования образа. У Магритта целая серия портретов мужчин в котелках, их лица скрыты яблоком или птицей. Об этой серии художник писал другу Андре Босмансу в сентябре 1964 г.: он различал два вида видимого: то, что видно (яблоко на лице), и «скрытое видимое» — само лицо за этим яблоком. Голубь изображён художником согласно этой же логике: птица видна, а лицо за ней существует, но остаётся недоступным. Примерно тогда же, в интервью середины 1960-х, он говорит, что всё видимое что-то прячет, и нам с вами хочется немедленно увидеть спрятанное. Важно ещё одно: Магритт в принципе не любил символических толкований. Он настаивал, что его образы ничего не «означают», а показывают загадку. Маркетологи взяли образ Магритта и приписали слоган: «Жизнь как вдохновение». Правда, они совсем не убедили меня таким решением. И птица, за которой прячется человек в котелке, — это скорее Хичкок по части чувств. Бежать прочь хочется скорее, а не квартиру покупать. А что, если вернуться к вдохновению и придумать, как изобразить жителя дома, для которого жизнь — вдохновение? И сделать это без как… 🤍