All that jazz

Майлз Дэвис был величайшим "инкубатором гениев", но Орнетт Коулман доказал, что настоящую революцию можно совершить и без помощи сторонней силы, полагаясь исключительно на внутренний компас, и даже вопреки Майлзу, этому главному генератору идей в джазе, который "изменил музыку пять или шесть раз" - Майлз поначалу публично критиковал фри-джаз и называл Коулмана "сумасшедшим", хотя позже признал его смелость и концепцию свободы. Отметим, что Майлзу Дэвису в начале 50-х годов было всего около 25 лет, а он уже находил и сталкивал лбами будущих титанов джазовой сцены, выступая не просто как трубач, а как гениальный режиссер великой музыкальной драмы - в 1951 году Майлз Дэвис собрал экспериментальный состав, где на одной сцене оказались два молодых тенор-саксофониста - Сонни Роллинс, которому был 21 год, и 24-х летний Джон Колтрейн. Майлз, известный своим жестким характером и любовью к психологическим играм, намеренно разжигал соперничество, подходя к музыкантам во время выступления и шепча им на ухо что-то вроде - "Слышал, что он сейчас сыграл? Ну а ты сможешь лучше?" - подталкивая таким образом их к бескомпромиссной джазовой битве. В то время Сонни Роллинс уже был восходящей звездой Нью-Йорка, уверенным в себе, с мощной игрой, а Колтрейн же ещё только искал свой стиль, был более робким и технически не столь подкованным. Свидетели того концерта вспоминали, что Сонни Роллинс в ту ночь абсолютно доминировал и буквально "разгромил" Колтрейна на сцене. Для перфекциониста Джона Колтрейна это поражение стало тяжелым ударом по самолюбию, но одновременно и мощнейшим катализатором. Он осознал, насколько сильно отстает от Роллинса, а потом заперся в комнате на многие месяцы, оттачивая свою игру на саксофоне по 12 часов в день - ну а дальнейшее уже известно. Что-то я отвлёкся от главного - вернёмся в современность. Камаси Вашингтон - свой магнум опус альбом The Epic, который придал джазу новый толчок в 21 веке, он записал в 2015 году, когда Камаси было 34 года, а ещё через 3 года выпустил второй свой шедевр Heaven and Earth, закрепив за собой статус одного из главных мессий и визионеров современного джаза. Вторым мессией и визионером современного джаза смело можно назвать Шабаку Хатчингса, который выстрелил в 29 лет со своей командой Sons of Kemet, выпустив в 2013 году альбом Burn, в 34 года поразил джазовую общественность альбомом Your Queen Is a Reptile, а в 35, уже со своей новой командой The Comet Is Coming, ещё раз встряхнул джазовый мир альбомом Trust in the Lifeforce of the Deep. Ну и возвращаемся к началу этого поста - от кого же из относительно молодых сегодняшних саксофонистов можно ждать прорыва, который если уж и не потрясёт основы джазового мироздания, то по крайней мере вернет джазу то ощущение ожидания чуда, которое когда-то дарили нам молодые Колтрейн, Роллинс, Коулман и другие великие новаторы прошлого. Недавно на канале уже был пост об Иммануэле Уилкинсе, а сегодня хотел я подробнее рассказать об Исайе Коллиере, но что-то вступление слишком затянулось - тогда поговорим о нём подробнее в следующий раз - но именно от этих двух молодых, оригинальных и дерзких саксофонистов сегодня исходит то самое "ощущение ожидания чуда", о котором говорилось выше. Впрочем, есть ещё и другая талантливая молодежь - Ксоса Коул, Эмма Равич, Томоки Сандерс (кстати, сын самого Фароа Сандерса, вот же яблоко от яблони...) - у каждого у них есть возможность не просто остаться в истории как "подающий надежды", а сделать что-то хоть немного подобное тому, что совершили их великие предшественники. Да и "старенькие" Джеймс Брендон Льюис, Мелисса Альдана, Нубия Гарсиа, Камаси Вашингтон и Шабака Хатчингс, хочется верить, ещё не сказали своего последнего слова. И это только саксофонисты, а ведь есть ещё и восходящие звёзды среди трубачей, пианистов, гитаристов и т.д. - о них тоже поговорим как-нибудь отдельно. Jazz Is Not Dead.