#инсайты 👁 на прошлой неделе мы говорили о политике взгляда: как кино учит нас смотреть и как зритель воплощается в фильме Хичкок, Де Пальма, Пауэлл — все они исследовали не убийц, а в первую очередь зрителей. тех, кто подглядывает, наблюдает, ищет истину и в какой-то момент понимает, что камера смотрит в ответ обсуждали феноменальный «Окно во двор»(где весь сюжет строится на подглядывании), трансгрессивного и красивущего «Подсматривающего» (из-за него легендарный Майкл Пауэлл потерял свою карьеру) и «Прокол», который деконструирует кино как кадры и отрывки звуков 🎞 если хочется копнуть глубже, смотрите: 🧿 «Синий бархат» — гипнотический ужас за фасадом нормальности 🦋 «Секс, ложь и видео» — наблюдение и преодоление чужести 🟣 «Жизнь других» — подслушивание как инструмент власти 🖐 «Быть Джоном Малковичем» — тело как портал чужого взгляда 🔮 «Таксист» — взгляд, отравленный одиночеством и войной 📚 тем, кто хочет понять, как всё начиналось, советую классные доки про Хичкока — «Меня зовут Альфред Хичкок» и «Рождение Хичкока: Наследие “Шантажа”»