#kindregards как большая фанатка «Тельмы» и «Репризы» давно слежу за Йоакимом Триером и очень хочу, чтобы у него всё получилось — особеннно когда он в компании со Стелланом Скарсгардом и Ренатой Реинсве. моя личная трудность с «Сентиментальной ценностью» — то, что я не могу найти с ней точек эмоционального соприкосновения, а когда нахожу, то сразу же теряю где случилась касание — на истории с младшей сестрой Агнес (какой классный персонаж и какая великолепная актриса с её бездонными голубыми глазами!), которая смогла вырасти относительно благополучным человеком, несмотря на всю дрянь, случившуюся в семье (и, видимо, правда, в том числе за счёт поломанной старшей сестры). красивый дом, который держит внутри себя слишком много хороших и нехороших историй — и находясь внутри его стен, сложно отделиться и быть собой. смена поколений, сезонов и контекстов — то, что одни строят, другим хочется сломать или перепридумать. ну и то, что от экзистенциальной тоски никуда не деться, если ты взрослый и у тебя голова не плечах где касания не случилось — может, быть хватит всем играть в театре, снимать фильмы, писать книги и работать баристами? в этом сонме писателей, журналистов и прочих творческих людей очень-очень сложно рассмотреть себя, если ты не средний класс из Скандинавии. почему-то не тронула ни история режиссёра, ни судьба его матери, ни вся семейная драма при всех заметных прыжках на Бергмана и Ханеке. Эль Фэннинг как живая струя, смотрится одновременно радостно и инородно, как будто её приволокли в этот фильм так, как герой-режиссёр приволок её с американским акцентом в свою постановку. ну и этот синекдоха-финал уже просто никуда не клеится. вернее, только и клеится, как по инструкции мой личный хайлайт фильма — конечно, подарить внуку раннешкольного возраста «Необратимость» и «Пианистку» на DVD, чтобы познал жизнь с юных лет. если у меня вдруг будут внуки, тоже буду смотреть с ними Ханеке и Ноэ после школы