элвис пресли - один из самых громких примеров культурной экстракции в истории музыки. он взял черную музыку - блюз, госпел, рнб - перепаковал для белой аудитории, стал "королем рок-н-ролла" и оставил позади черное комьюнити, которое эти звуки придумало. он заработал на их инновации, боли и артистизме, забрал славу, а создателей системно вымарывали из нарратива.
элвис не изобрел этот плейбук, но он его отполировал. индустрия катает эту схему до сих пор.
в 2017 post malone сказал в интервью: "если вы ищете лирику, если хотите плакать, если хотите думать о жизни - не слушайте хип-хоп".
это сказал человек, который построил карьеру на хип-хоп продакшне, коллабах, эстетике и аудитории. он использовал культуру, чтобы доехать туда, куда ему нужно, а потом публично проявил неуважение в момент, когда почувствовал, что может спокойно повернуть в поп-рок и "настоящую артистичность".
бэклэш был мгновенный, он откатил слова назад. но ущерб уже случился. маска съехала. стало видно, что он думает о жанре и комьюнити, которые дали ему все.
важно: проблема не в том, что артисты эволюционируют. должны расти. экспериментировать. бросать вызов себе и слушателям. никто не требует делать один и тот же альбом вечность.
но есть разница между эволюцией и экстракцией.
эволюция выглядит так: кендрик от good kid, m.A.A.d city к To Pimp a Butterfly, к DAMN., к Mr. Morale & The Big Steppers. каждый альбом другой, но у тебя не возникает вопроса, уважает ли он крафт и культуру. он двигает рэп вперед, а не убегает от него.
экстракция выглядит так: ты используешь жанр/комьюнити/культуру, чтобы построить имя, набрать кред и ко-сайны, а потом публично отстраняешься, когда это перестает быть прибыльно или модно. ты поднимаешься по лестнице и пинаешь ее, чтобы никто не поднялся следом. берешь, что нужно, и ничего не возвращаешь. говоришь "я не рэпер" после того, как рэп сделал тебе карьеру. говоришь "не ассоциируйте меня с квирностью" после того, как квир и транс люди поддерживали твою музыку, делали тебе пространство и таскали твою популярность на себе.
это просто использование людей. без романтики.
вернемся в 2013-й. dappy, один из n-dubz, дал интервью, где уточнил, что он не часть грайм сцены. люди клеили на него этот ярлык из-за ассоциации с n-dubz и ранней uk-сценой, но он видел себя "больше": артистом, рэпером, человеком, которого нельзя запихнуть в один жанр. он говорил, что может читать на грайм, но его фокус - на универсальности и мелодике, а не на том, чтобы жить под лейблом грайма.
на поверхности звучит разумно. артисты взрослеют. пробуют. меняются. но вот в чем штука: dappy поднялся через грайм. n-dubz были укоренены в том мире, в том комьюнити, в том звучании. и в момент, когда стало удобно от этого дистанцироваться - он дистанцировался. да, это отражало более широкий спор тех лет о том, что uk-артистов типизируют по жанрам вместо диапазона. но это отражало и темнее: готовность использовать культуру как ступеньку, а потом пнуть лестницу, когда ты уже наверху.
видишь, как паттерн собирается?
central cee дал интервью complex, и когда его спросили, мог ли он сильнее выложиться на дебютном альбоме, он ответил:
"да, но я специально этого не сделал"
"биты я нашел у себя в телефоне, ни одной сессии с продюсером"
"я не чувствовал, что нужно делать больше, потому что людям и так нравилось то, что они слышали"
дебютные альбомы - это обычно заявление. потому что как только тебе становится все равно на ремесло, как только ты начинаешь делать "на отвали", как только ты произносишь "не было нужды стараться", ты ровно этим сообщаешь аудитории, что ты о ней думаешь.
признание central cee - не только про лень или выгорание, это про презрение. та же снисходительная энергия, что и у "я не рэпер". по сути он говорит: "мне больше не нужно уважать этот крафт. мне не нужно чествовать культуру, которая привела меня сюда. я уже выкачал все, что мне надо - ко-сайны, стримы, сделку на 20-25 миллионов, так почему я должен стараться?".
это момент, когда артист перестает видеть жанр как поле вклада и начинает видеть его как ступень, которую он "прошел". как будто сцена была достаточно хороша, чтобы построить ему имя, но раз он "дошел", он больше ничего не должен. ни усилия. ни инновации. ни уважения.
и самая больная часть - он, вероятно, прав, что "людям нравилось". индустрия приучила аудиторию принимать посредственность от тех, кто уже "сделал себя". когда ты на определенном уровне известности, ты можешь катиться по инерции. можешь делать на отвали. можешь найти биты в телефоне и назвать это альбомом. машина продолжит тебя двигать, делать релевантным, прибыльным - даже если музыка внутри пустая.
это экстракция в чистом виде. он забрал у дрилла все, что тот мог дать: кред, звук, аудиторию - и вернул минимум. и как фейкминк, как dappy, как все остальные, он будет в порядке. потому что паттерн - не баг системы. это фича.
видишь паттерн, да?
"я не рэпер": как артисты выкачивают культуру и бросают комьюнити
когда любой артист включает классическую пластинку "я не рэпер, я артист", обычно это одно из двух: либо ему тупо некомфортно признавать, что он не так уж силен в рэпе, либо это знак, что сейчас начнется: жанр полетит под автобус ради мейнстрим-успеха, он пойдет "за другими звуками" и параллельно обосрет все, что вообще-то и принесло ему этот рост.
в случае фейкминка? судя по всему, туда же входят квир и транс люди.
гомофобия и трансфобия сейчас уже рутина. мы не в 2015-м. woke в нынешнем климате, как любят говорить, "умер". и вот эта схема максимально классическая: "у меня нет проблем с геями. я с радостью покатаюсь на вашей волне, пока мне удобно, но не ассоциируйте меня с вами, потому что, честно говоря, вы мне отвратительны". это тот тип фразы, после которой понимаешь: человек никогда не уважал комьюнити - он его просто терпел. он достал оттуда легитимность, ко-сайны, культурный капитал и теперь выкидывает как мусор.
и давайте честно и про музыку. фейкминк даже не лучший в своей сцене. он не перерычит bxks, ciel, len, ceebo, finessekid и еще кучу людей.
он не перерычит половину сцены. но сойдет ли ему это с рук? абсолютно. он уже зашел в те круги, куда хотел. миссия выполнена. в большом масштабе это на него никак не повлияет.
и вот в чем урок, да?
но это не новость. это не "проблема фейкминка". это паттерн. и как только ты его увидел ты уже не сможешь его развидеть.
япперы стримят 🙏
what the actual fuck is this photoshoot styling is trying to story tell us?????? what the balenciaga kind of bs is that
как же она шарит
(sticker without text)
repost
💬 У тебя новое сообщение!
ты теперь удаляешь посты сразу после публикации это такая фишка чтобы тебя сразу все читали
↩️ Свайпни для ответа.
repost
💬 У тебя новое сообщение!
Я обожаю телеграм канал болтовня
↩️ Свайпни для ответа.
цензура редко убивает желание говорить, она заставляет говорить людей иначе
и чем сильнее давление, тем выше ставка - искусство становится более заряженным, более политическим, более контровершл
слишком жесткая цензура не гарантирует великий арт, но она почти всегда порождает альтернативные формы выражения - подполье, символизм, эмигрантские сцены, радикальные стили
или идем сюда? это в один день мероприятия если что
и это в окси
ок, самое интересное это не то, что деймона раша все-таки привозят в следующую субботу, а то что на этом же мероприятии играют все-таки мантера (my they/them son!)
edited
я НЕНАВИЖУ, когда регаешься на каком-то сервисе и тебе начинают ЗВОНИТЬ оттуда люди типа: "привет вы зарегались у нас недавно у вас есть какие-то вопросы вам как-то помочь?" я бы НАПИСАЛА вам, если бы мне нужна была бы ПОМОЩЬ, gtfo 😩 why are you calling me like-
это эквивалент работников сервиса, у которых квота на то, чтоб подходить к клиентам и задавать им вопросы, и ходить за ними/смотреть за ними
the worst feeling in the world that's one of the reasons ppl moved to online shopping
😟
если сегодня объявят деймона раша в берлине я стреляю
видела очень страшный твит типа: "вы все говорите оземпик оземпик, когда видите худых селебрити на красной дорожке, но это старая-добрая анорексия..."
так это еще хуже
держите своих друзей с рпп ближе, обнимите их и скажите, что у них все будет хорошо 🫂
