очень круто как сонграйтерка, которую люди десятилетиями могли воспринимать как девочку про секс, берет снесенное немецкое почтовое отделение из своего детства и делает из него песню о транзишне, своем отце, памяти, теле и чужом представлении о том, что значит что-то "испортить". или korea, например, сначала звучит как довольно простая песня, пока не понимаешь, что korea звучит как career и это тоже про ее перелом и большое решение в жизни. немцы ОЧЕНЬ любят игру слов. мой любимый трек на всем альбоме и одна из лучших поп-баллад последних лет в принципе - jeep. сначала в голосе ким просто грусть, потом какая-то приятная горечь, потом отчаянная влюбленность, потом разочарование. ты прекрасно знаешь, что не надо опять этого делать, но все равно делаешь, потому что прямо сейчас тебе приятно. мы любим наступать на одни и те же грабли. “kicking that can around”. вот этот первый сбитый бит после check check как наркотик, я клянууусь. этот мужик, судя по самой песне, вообще ничего из себя не представляет, но она готова на все просто потому, что ей хорошо в моменте, не потому что это любовь всей жизни, не потому что она верит в какой-то великий финал их истории. а просто потому что ей кайф еще немного поездить, позаниматься любовью с ним на парковке, выпить белый монстер и опять сделать то, что принесет много головной и сердечной боли. jeep - это и буквально европейская фантазия об американской любви. в маленьком немецком городе ким любую большую американскую машину называют джипом. немка влюбляется в американца, неправильно называет его машину, пишет про него поп-балладу с porches во время пожаров в лос-анджелесе, а потом снимает американский роуд муви во франции. без единого джипа, кстати. а сразу после тебя будто полиция останавливает на трассе на 101. одна из самых важных песен года! менее прямолинейно попсовая, но среди всей нынешней девочка-дива-экспериментал-фм-кхия-асайлем-другая-половина-внезапно-делает-рок-альбомы, 101 - вишенка на торте. гимн! по эмоциям трек немного похож на тайтл трек detour, только если detour - это лобовое столкновение, то 101 - это бесконтрольная езда по трассе на максимальной скорости ночью с выключенными фарами. больше резких поворотов, заносов, вообще никакого контроля. what a night реально звучит как песня, которая должна играть на заключительных титрах фильма. need for speed, i like ur look, freak it и еще несколько подобных треков - это маленькая энциклопедия того, как писать очень прямолинейные поп-хиты. в какой-то параллельной реальности, где detour получил нормальную поддержку мейджора и маркетинг бюджет, я совершенно спокойно представляю их огромными радио-песнями. независимость не решила все проблемы ким, detour не стал большим коммерческим хитом, это скорее критический и культурный успех. без мейджора очень хорошо видно, зачем мейджоры вообще существуют. на сентябрь у detour все еще нет той огромной физической и промо-инфраструктуры, которая должна окружать альбом поп-звезды такого масштаба. нет большого тура, нет ощущения гигантской брендовой кампании, нет радио промо, нет огромного результата в чартах, я все еще не могу тупо купить винил своего любимого альбома. без republic ким сделала намного более интересный альбом. без republic она пока не может дать этому альбому масштаб, который republic теоретически умеет давать. я очень надеюсь, что ким больше никогда не придется выбирать между возможностью контролировать собственную музыку и возможностью существовать в масштабе большой поп-звезды. потому что она, сука, огромная поп-звезда. просто detour почему-то понадобилось сделать практически тайком по вечерам с друзьями. самое смешное во всей этой истории не то, что корпорация чуть не задушила какую-то сложную авангардную артистку, которую никогда не понимала. скорее каким-то образом (думайте каким) republic умудрились довести ким петрас до состояния: “как же вы за&&&&&, я сама заплачу деньги и выпущу свою музыку”, они довели до этого человека, который буквально всю жизнь очень, очень хотел делать настоящую поп-музыку.