пастиш - это довольно очевидный способ научиться делать искусство. сначала ты слушаешь чужую музыку, очень сильно ее любишь, пытаешься понять, как она сделана, делаешь примерно то же самое сам. pretty sick существует уже больше десяти лет, сабрина фуэнтес собрала первую версию группы в 13, но ощущение пастиша из ее музыки никуда особо не исчезло до сих пор. сама сабрина рассказывала, что старается не слушать новую музыку, когда пишет свою, чтобы невольно ее не копировать. ну, моя хорошая, мы все живем в пузыре все равно и каждый твой трек все еще напоминает мне что-то другое. это как каждый новый альбом салуки. раньше pretty sick собирала себя в основном из рок-музыки, а теперь собирает, конечно же, из электроники. streetwise уже сильно двигался в эту сторону, раньше сабрина проводила больше времени на маленьких живых концертах, а теперь больше тусуется на рейвах и в клубах, соответственно и музыка поменялась. открывающий трек star на новом альбоме мне нравится как раз потому, что он прикольно завис где-то между этими двумя версиями pretty sick, в нем еще довольно легко услышать старую рокерскую группу, но прод уже постепенно утаскивает ее туда, где происходит остальной anarchy. дальше можно играть в угадайку. city kid - довольно прямолинейный современный инди слиз поп хит сингл, hyper independence для меня звучит как clams casino середины десятых (вот это возрождение звука середине 10-х сейчас будет очень биг, продюсеры, артисты, берите на заметку), urnewimtrue можно спокойно назвать bassvictim type beat (сабрина сказала про crim3s и death grips правда в рефах). я не считаю пастиш автоматически чем-то плохим, тем более что перечисленные треки как раз мои любимые на альбоме. проблема скорее в том, что это скучно. давайте честно, сабрина не какая-то глупая богатая девочка, которой показали правильные группы и объяснили, какую музыку сейчас надо делать. наоборот, по ней видно, что она очень много слушает и понимает. половину ее референсов я сама люблю. но она не бедная, да. сабрина выросла на аппер ист сайд, в 13 уже собрала pretty sick и еще подростком (!) успела поиграть на нью-йоркской андеграунд сценах, поработать в фешн индустрии, постажироваться в vfiles и helmut lang, попасть в no agency. ее фотографировал ричард керн, который потом буквально познакомил ее с нужным человеком для группы. других музыкантов она находила через адама zhu и onyx collective. потом в 18 она переехала в лондон изучать поп музыку в goldsmiths. до этого она училась в частной католической академии. сложно найти в интернете кто конкретно родители сабрины, но в нью-йорке вроде всем известно, что она непо. ее подростковая жизнь выглядит очень дорого и очень насыщенно, у большинства подростков такого доступа просто нет. напоминаю, что привилегия в искусстве необязательно выглядит как папа звонит знакомому в музыкальный лейбл. иногда она выглядит как возможность очень долго пробовать и ошибаться. собрать первую музыкальную группу в 13. играть маленькие концерты. параллельно залезть плотно в фешн индустрию. через фешн познакомиться с людьми, которые могут познакомить тебя с другими нужными людьми. спокойно переехать из нью-йорка в лондон учиться музыке. сделать рок-группу, потом электронный ep, потом еще раз поменять звук. где-то существует девочка, возможно даже гораздо талантливее сабрины, у которой проблема "мне нужен новый человек в группу" не решается через ричарда керна. и после первого неудачного релиза у нее может не быть денег, времени или людей вокруг, чтобы спокойно сделать еще четыре. но сабрина свой доступ хотя бы максимально использует. она не просто катается между правильными людьми, а слушает, смотрит, учится, пробует, меняет звук и явно пытается понять, что из всего этого ей действительно нужно. привилегия не создала ей музыкальный интеллект, она просто дала этому интеллекту очень хорошую инфраструктуру.