на днях моему любимому альбому bassvictim исполнился год. второй бейспанк для меня особенный. вообще альбом должны были выпустить сильно раньше - где-то в 2024, почти сразу после первого бейспанка, но потом он долго доделывался и переделывался и в итоге стал грязнее, мрачнее, депрессивнее. и от этого только выиграл. второй бейспанк врывается с ноги. в алисе мария сначала нежно поет, а потом в своей классической хвастливой, довольной, чуть забавной, почти детской манере огрызается. буквально в первом треке релиза уже есть настроение всего альбома и всей дихотомии bassvictim - и музыкально (нежность и панк), и концептуально (самые близкие, но причиняющие друг другу боль люди). второй бейспанк для меня - самый польский релиз, и мне кажется это гениальным. потому что да, несмотря на американскость айка и на то, что bassvictim в основном в лондоне, для меня и для многих bassvictim - это во многом про польшу. вообще про восточную европу. мария манов как персонаж этой новой андеграундной сцены никогда свою польскость не уберет, даже когда ее приглашают в ла на афтепати после премьеры фильма чарли хсх. польша у марии - это много любви, немного хамства, много серости, но и много природы. ее друзья, ее враги. польша - это дом. и в этом релизе, и в продакшене айка, который вроде бы не поляк, но явно находится под влиянием марии, этот дом чувствуется сильнее всего. трек gajówka - пик этого польского свэга. и при этом именно в нем проскальзывает, пожалуй, самый уязвимый момент всего альбома: gajówka calling, gajówka missing / i’m never stressing, out here, ain’t fishing / i’m here out wishing, only been wishing / for this never over, now that it’s over. во втором бейспанке много злости и агрессии, много этого чувства: "да, у нас есть оппы [а поверьте, у бв и у марии манов их реально много], но мы такие крутые, свободные, молодые, что нам абсолютно пох#й на них, мы лучше них". в этих эмоциях есть этот истеричный пох#изм, когда тебе нужно всем кричать о том, что тебе пох#й, а это, конечно, всегда говорит о другом. это просто образ. это просто обида. обида и серая меланхоличность (идеальный альбом для холодного времени года, бтв) особенно хорошо выражены в более медленных, депрессивных треках альбома. они здесь вязкие, холодные, апатичные, притупленные, мокрые. около афекствиновский life so far и более тревожный i’ll be there. вообще почти во всех треках на альбоме чувствуется меланхолия и тревога - они не давят, а как будто постоянно присутствуют фоном. меньше всего на альбоме мне нравится wooden girl. при этом мне кажется, что в нем очень крутая и откровенная лирика (вообще на альбоме много про болезненные отношения.. wooden girl - это кавер на другую песню, но мне кажется трек и лирика выбраны не случайно), но как будто сам трек совсем не соответствует этой эмоции. он слишком ровный, слишком спокойный. как будто этому деревянному (хаха) треку нужен более живой инструментал и более кричащий, мучительный вокал, а мария так умеет. музыкально мне нравится, что во втором бейспанке очень четко читаются референсы на оригинальный инди-слиз 2005-2012, но это не звучит избито и, что важно, звучит довольно универсально. некоторые треки, типа la, я бы спокойно поверила, что вышли в 2011 или 2012 году, если бы ничего не знала про группу. и мне кажется, это скорее комплимент. вообще второй бейспанк - самый тревожный и мрачный релиз bassvictim, и, возможно, поэтому он мне так нравится. он цельнее первого, спокойные треки здесь работают как передышки, не ломая темп. неловкость ранних структур и вокала исчезает - каждый трек звучит плотнее и увереннее. альбом не пытается быть максимально агрессивным, но в нем все равно есть одни из лучших бэнгеров bassvictim. на бейспанк два bassvictim навсегда остаются молодыми. задиристыми. обиженными. честными. тревожными. свободными. это альбом, в котором злость и нежность существуют одновременно, и ни одна из них не пытается победить другую. альбом про дом, про обиду, про истерику, про "мне пох#й", которое на самом деле "мне больно". bassvictim, forever, whatever.