Алёна Смотрит

Здесь неожиданно образуется связующая ниточка между Феннелл и Гильермо дель Торо. Помимо восхищения полуголым Джейкоб Элорди, этих режиссеров роднит большая фанатская любовь к романам, которые они адаптируют. При этом оба обходятся с исходным материалом смело: Что «Франкенштейн» (2025), что «Грозовой перевал» (2026) нарочито отказываются от исторического сеттинга первоисточника, делают упор на смелую работу худпоста и переиначивают историю. Но у дель Торо это почему-то не бесит, а у Феннелл — подбешивает. Пришла к выводу, что дело в диалоге с оригинальным произведением — или в его отсутствии. Мэри Шелли писала об ответственности за созданное и природе насилия, и дель Торо дополнительно развивает эти темы, доводит гуманистичность романа до предела — и даёт своим героям шанс на освобождение через прощение. Феннелл же берёт ключевую идею «Грозового перевала» (для меня — злой рок обреченной, истязающей, несбыточной любви, пропитанной насилием) иии…. Разрешает любви сбыться, а героям — насладиться ей, пусть и нелегально. Но сами знаете, запретный плод слаще. Феннелл делилась, что её "Грозовой перевал" — это попытка запечатлеть её впечатления от первого прочтения романа в юношестве. И я бы рада, но идеи Бронте застревают в «детской» части фильма, а дальше замещаются псевдо-токсичными отношениями, в которых ни секса, ни ужаса не чувствуется. Одни притворства 🤷‍♀️