Всю неделю навёрстывала всё недосмотренное из 2025 (и до сих пор ещё осталось....) Делюсь впечатлениями в двух строчках: 🔹«Достать ножи: воскрешение покойника» Райана Джонсона — и правда не лучший, но для меня любимый фильм из трилогии Джонсона. Очень люблю кино о религии, снятое людьми, выросшими в религиозном контексте: они шутят смелее и задаются более интересными вопросами. Так что третий «Достать ножи» попадает на полочку к «Догме» Кевина Смита (Джонсон рос в церкви евангелистской, а Смит — в католической). 🔹«Сны поездов» Клинта Бентли — многие описывают его как «кино Терренса Малика без пафоса», и это правда так. Ни одна из бесящих меня обычно вещей (вроде войс-овера или навязчивых флэшбэков) здесь не вызвала большого раздражения, искренность интонации и красота природы в кадре забрали на себя всё внимание. Растрогалась, пошмыгала носом. Очень хорошо! 🔹«Кейпоп-охотницы на демонов» — очень милая яркая штучка на полтора часа. До сюжета докапываться не хочется, потому что мир вокруг, главные героини и синие тигры значительно интереснее всего происходящего. И да, эта чёртова Soda Pop играет у меня с момента, как я её услышала… 🔹«Финикийская схема» Уэса Андерсона — пустячковая, но приятная. Для отдыха глазами и душой подойдет, в самолёте смотреть не рекомендую 🥲 🔹«Голубая луна» Ричарда Линклейтера — бойко написанная разговорная драма, которой самое место на театральной сцене, уж точно не в кино. Но если хочется взглянуть на Итана Хоука в нетипичном амплуа, пожалуйста. 🔹«Бугония» Йоргоса Лантимоса — красивое дискомфортное кино с отличными актерскими работами Племонса и Стоун, но хочется, чтобы режиссёр поработал наконец с кем-то другим. А ещё это самое злое кино года помимо «Эддингтона»: после них обоих остаётся одинаковый привкус безнадёжности, потому что режиссёры не любят никого из своих героев, и в наше общечеловеческое будущее, кажется, тоже не верят. По крайней мере, именно так ощущаются их последние работы.