На 48-м ММКФ состоялись российские премьеры сразу двух громких документальных фильмов. Коротко рассказываем про каждый из них. «Рожденные в СССР. 35 лет» Сергея Мирошниченко и «Записная книжка режиссера» Александра Сокурова В этом году главные премьеры на фестивале были документальные. Во-первых, это грандиозный проект Сергея Мирошниченко «Рожденные в СССР», который насчитывает уже пять выпусков и на протяжении 35 лет рассказывает про 20 миллениалов, родившихся на обломках советской империи и разбросанных по миру. К сожалению, в пятой части, съемки которой проходили с 2018-го по 2021 год, смогли принять участие меньше половины героев (главным образом из тех, что живут в России), а одна из участниц умерла. Этим трагическим событием, буквально ударом под дых и заканчиваются «35-летние» — произведение, безусловно, элегическое, а местами и вовсе душераздирающее, но вместе с тем вселяющее надежду и с каждой серией все больше превращающееся в летопись целой страны. Наверное, главная его ценность в честности: герои откровенно делятся своими мыслями о жизни, России и мире — и в этой полифонии взглядов, мнений и даже признаний вырисовывается портрет целого поколения, родившегося в стране, в которой герои уже никогда не смогут побывать. Поскольку оригинальный проект «Up» Майкла Аптеда, с оглядкой на который были сделаны «Рожденные в СССР», продлился до «63 лет» (в этом году еще должна выйти заключительная часть: «70-летние»), хочется пожелать и сериалу Мирошниченко просуществовать как минимум столько же. Кстати, его повторные показы стартуют с сегодняшнего дня. 💸 Билеты на «Афише» (1-я, 2-я и 3-я серии) Во-вторых, это новый магнум опус Александра Сокурова — его пятичасовая «Записная книжка режиссера», которая впервые была показана в прошлом году на Венецианском кинофестивале. Это, по сути, кинохроника второй половины XX века (с 1957-го по 1990 год), но в субъективном изложении кинематографиста. Вещь захватывающая, монументальная и изматывающая, как и любая попытка увидеть большое на расстояние. По Сокурову XX век — это век трагедий (особенно много место у режиссера почему-то отведено авиакрушениям), а любая техногенная катастрофа — плата, которую человечеству приходится платить за прогресс. Удивительно, но в антракте ушло не так много народу — возможно, потому что оставшиеся до финальных титров зрители понимали, что, несмотря на столь титанический хронометраж, они больше нигде такое не увидят. Афиша Daily | VK 💜