🎬 14 октября со зрителями Киномакс IMAX смотрели и обсуждали премьеру «Любовь моя» Родриго Сорогойена 🇪🇸 Мировая премьера фильма состоялась 16 мая 2026 года в рамках основной конкурсной программы 79-го Каннского кинофестиваля 🎥 В центре сюжета — история воссоединения успешного режиссера Эстебана (Хавьер Бардем) с дочерью Эмилией (Виктория Луэнго) после 13-летней разлуки. Эстебан возвращается в родную Испанию и приглашает Эмилию сняться в его новой картине. Осталась под впечатлением от этой тонкой и сложной картины Сорогойена с роскошными актерскими работами Хавьера Бардема (соглашусь с критиками, которые писали, что к этой роли он двигался всю жизнь) и Виктории Луэнго! Фильм начинается с диалога героев на предельно крупных планах, и чем ближе отец и дочь в этой сцене, тем дальше они становятся друг от друга в процессе общения и съемок картины. Как только у них есть возможность выйти в конфронтацию — это происходит. Почему Эстебан приглашает дочь поработать вместе — открытый вопрос до самого финала: ответ можно получить в выдающейся сцене, когда он смотрит получившееся у них кино. Подсказку дает и главный титр фильма, название «Любовь моя» — отец делает шаг к сближению с дочерью. Поразила меня свежесть и правдивость взгляда на кинематограф: в Каннах любят фильмы, где внутри сюжета снимают кино и есть эта составляющая индустрии, взгляда на нее. Эстебан в исполнении Бардема — классический кинорежиссер, он главный на площадке, пусть эмоциональный и жесткий, но готовый на многое ради искусства. И да, все, кто создают кино, немножко сумасшедшие, а съемки — дорогостоящий и очень непростой процесс, где задействованы разные профессионалы, и одну сцену с обедом нескольких персонажей за столом (самые сложные сцены!) можно снимать очень долго. Я не приняла фильм со схожим сюжетом — «Сентиментальная ценность» Йоакима Триера (2025), где отец-режиссер пригласил в свой новый фильм дочь-актрису. Мне кажется, в этой работе Триер спрятался за заигрыванием с великим Ингмаром Бергманом и желанием попасть на фестивали и премии со своей картиной. «Любовь моя» Сорогойена честнее и тоньше, хотя фильм тоже нацелен на Канны. В сюжете «кино в кино» здесь я почувствовала боль и переживания за современный кинематограф. Чтобы искусство было настоящим, оно должно быть напитано личными переживаниями, болью — и это своеобразный манифест Сорогойена. Отношения двух персонажей, отца и дочери, наэлектризованы здесь в диалогах, взглядах, мимике. Вновь одна из важных для современного кино тем — дискоммуникация, отсутствие близости между родными людьми. Финал одновременно красивый и грустный — здесь дается шанс на создание выдающегося произведения искусства, но не на сближение. Рада, что мы посмотрели такое насыщенное смысловыми пластами кино и рекомендую «Любовь моя» к просмотру!