Absolute studies | Антон Сюткин

Валяюсь я значит с температурой и головной болью, а Антон Сюткин, в продолжение нашего мероприятия по исследованиям звука, о новой книжке Саймона Рейнольдса рассуждает. Мне самому очень интересны исследования музыкальной культуры и того, что Марк Фишер называет "поп-модернизмом", так что не смог пройти мимо. С основным выводом относительно брит-попа согласен, но есть один смущающий нюанс в трактовке поп-модернизма. Антон описывает его так, что на первый план выходит баланс музыкальной формы, а экзистенциальное измерение практически исчезает. Однако и книга Рейнольдса, и сам концепт поп-модернизма рассматривают музыкальные формы в связи с определенными способами существования, с экзистенциальными и субполитическими формами, а также с их материальными условиями. Если более строго реконструировать логику Фишера и Рейнольдса, то критерием поп-модернизма оказывается не столько идеальный баланс между слушабельностью для масс и авангардными поисками, сколько создание пространства существования вне привычной социальной рамки. Есть всем понятный нижний этаж культурного потребления, с которого все мы начинаем, а для чего-то иного, интересного, открывающего взгляду новые горизонты, якобы существует верхний этаж, до которого нужно дорасти образованием, вкусом и, как правило, социальным статусом. Поп-модернизм же означает третье место, которое не является уже ни "массовым", ни "элитарным". Пространство за пределами социальной этажности или, точнее, поперек нее - открывающее само время, как горизонт будущего, возможность творить или хотя бы надеяться на иное. Это ощущение, кстати, можно передать простым примером. Ты в средней российской школе 2000-х годов, вокруг тебя беспросветная гопота с соответствующей музыкой - шансон и пацанский реп. И вот, безо всяких кураторов и учителей, просто благодаря современным средствам записи, интернету, пиратам и любителям, ты сталкиваешься с другой музыкой, которая становится точкой сборки для чего-то иного. Как бы там ни было, я просто хотел уточнить важный на мой взгляд концепт. Это уточнение позволяет не отказывать в поп-модернистской функции музыкантам, которые, как выразился Антон "начинают вдохновляться Штокхаузеном, играть драм-н-бейс и пытаться писать тексты песен в духе Малларме. Ну, и вообще красиво (или не очень) сходить с ума". Ведь даже становясь более (господи прости) нишевыми, они не поднимаются на "верхний этаж" элитарного, а создают пространство здесь же, в популярной музыке, пусть и ценой ее частичного разрыхления. Мне это всегда казалось и продолжает казаться важным. Хотя, конечно, вопрос баланса формы это не снимает.